机遇教育网唐代文学家柳宗元二十出头便进士及第，名噪京城，三十三岁时，他参与的永贞革新失败，被贬永州。从春风得意到落魄失意的巨大转变，使他寄情于诗情画意的自然山川，写下了备受后人推崇的“永州八记”。《小石潭记》中，柳宗元以淡泊简古的笔触描绘了小石潭的景象，清澈寒凉的潭水、形态各异的怪石、青翠欲滴的枝蔓、蜿蜒曲折的岸势以及鱼翔浅底的动人画面，造就了这一名扬后世的佳作。从中，我们可以窥视柳宗元内心情感的起伏。本文以“诗意”和“失意”为切入口，解析失意文人与诗意小潭的邂逅。
柳宗元善于从细微处捕捉自然景致的美妙。他笔下的小石潭充满诗情画意，读之令人心旷神怡。
觅潭之路皆诗意。小石潭虽是文章主角，但作者并未开篇即写潭水，而是遵循游踪轨迹，一步步呈现小石潭全貌。小潭“犹抱琵琶半遮面”，透过幽邃的竹林，未见其形，先闻“如鸣珮环”的清脆水声。“珮环”是玉饰，玉往往给人纯净高洁的感受，珮环碰撞的声音也是清越纯净的。“伐竹取道，下见小潭”一句可见小石潭并不是车马喧嚷之地，作者一行人是拓路者，他们砍掉竹子开辟道路，小石潭方才“千呼万唤始出来”。作者由声及景、伐竹得见小潭的过程步步皆蕴诗意。
潭周景致皆诗意。潭边驻足，作者的视角由俯视转为平视，先以“全石以为底”勾勒整体面貌。倘若这是一潭浑浊不堪的潭水，作者便无法透视小潭底部。这从侧面表现出潭水极清。趋近细观，“卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩”的局部景象映入眼帘。四个整齐、急促的短句，使潭周围形态各异的岩石走马灯式浮现于读者眼前，展现出小石潭未经雕琢的自然诗意本色。作者所处之境藤蔓盘虬，随风飘荡，此地此景如诗如画，令人怡然自得。
潭中风物皆诗意。潭水清澈，但不是空无一物。“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。”这两句写潭中鱼好像在空中游动，这种鱼离水而生的视觉错觉，正是潭水澄澈至极所致。寥寥数笔无一“水”字，以旁敲侧击之笔描摹潭水之清。眼前这幅游鱼戏水的动人画面，无疑也表现出小潭之诗意。
短短十余载，柳宗元从声名鹊起到辗转飘零，胸中块垒难以化解。困厄之中，山水成为其“心安处”。在《始得西山宴游记》中，柳宗元形容自己游玩时“到则披草而坐，倾壶而醉。醉则更相枕以卧，卧而梦……觉而起，起而归”，看起来松弛洒脱。但彼时柳宗元为戴罪之身，只能暂居龙兴寺，勉强度日，不到半年，母亲就因病去世。艰苦的生活环境、家庭的变故、政治上的挫折，使柳宗元将内心的失意投射到眼前充满诗意的小石潭上，以自然之景语传达一己之情语。
“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之”是乍见之欢。心中满是阴霾的柳宗元走进大自然，眼前幽静深邃的竹林、耳畔清脆悦耳的水声使他不禁心生欢愉。他不由得感应大自然的召唤，敞开心扉，暂时忘却了心中的烦忧。潭中鱼“皆若空游无所依”，“佁然不动，俶尔远逝”的无拘无束不正是他所追求的自由吗？灵动活泼的鱼如同碎石打破湖面的平静，他的内心也不断泛起愉悦的涟漪，以至于产生游鱼是在同游人嬉戏的感受。此时，他沉浸在自然美景中，仿佛感受到自然的回应。这是人与自然“双向奔赴”的过程。
诗意的小潭自然纯净，此地的一切都是纯粹无杂质的。这里没有官场的尔虞我诈，没有朝堂的倾轧挤压，没有流放边陲、亲人客死他乡的阴霾笼罩。这里的一切皆是美好的，像少年柳宗元一样心中充满希望。诗意的小潭是照进柳宗元内心的一束暖阳，给了他孤寂的灵魂些许慰藉，暂时消解了他内心失意的一面。在这里，他淡然从容地感水清、观鱼游、赏树茂，将小石潭本色自然之美诉诸笔端。
在与小石潭相遇后，柳宗元的内心得到了治愈。但这种乍见之欢终究是短暂的，它改变不了柳宗元内心悲凉的底色。在这里，乐仅仅是表象，是忧的另一种表现形式，以乐写忧更见其忧。
诗意中暗藏失意。小石潭以其“清”引得柳宗元驻足于此，最后又“以其境过清”而使他“凄神寒骨”，匆匆“记之而去”。前文描述“青树翠蔓”“日光下澈”的景象，此时应该是温暖和煦的，不至于寒风刺骨。但作者说此地“凄神寒骨”“不可久居”，是因为他内心悲凉，以致产生寒气透骨的错觉。文中有两个“乐”字，无一“悲”字，但如果细细品析，便会发现悲凉无处不在。比如，“篁竹”的出现便自带清幽寂寥的氛围。《楚辞·山鬼》有“余处幽篁兮终不见天”，王维写“独坐幽篁里，弹琴复长啸”。可见文人常常以“幽”这一带有冷色调的形容词修饰“篁竹”这一意象。又如，“水尤清冽”中的“清冽”二字，“清”形容纯净透明、无杂质，“冽”带有寒冷之意，冷色调语词将感伤暗藏其间。
诗意终难解失意。眼前的小石潭被篁竹所围，人迹罕至，需“伐竹取道”才能见到。小石潭是被遮蔽的美景，正如柳宗元空有才华而无处施展。灵动的游鱼使他暂时忘却贬谪的苦闷，但鱼何尝不是困于“全石以为底”的石潭中？此种自由更显凄凉。向西南而望，水流“斗折蛇行，明灭可见”，时隐时现、曲折蜿蜒的水流唤起柳宗元内心的悲伤。他宦海沉浮，人生走向不正如同眼前之水吗？官场的猜忌倾轧不正像这参差不齐的岸堤吗？念及此，柳宗元不由得毛骨悚然，觉察此地“不宜久居”。同行之人并没有柳宗元的人生际遇，无法真正感同身受，因此，明明有人作伴同游，柳宗元仍产生“寂寥无人”的孤寂之感。
“如鸣珮环”的悦耳水声难解耳畔烦扰，“青树翠蔓”的诗意难平心中忧愁，“空游无所依”的灵动难缓胸中孤寂，“四面竹树环合”的狭仄之境难解旷世悲凉。心中的欢愉转瞬即逝，眼前的诗意终究难以消解人生的失意。然而，贬居十载困不住柳宗元的思想，反而给予他创作的沃土。这场失意文人与诗意小潭的邂逅，为我们留下了《小石潭记》这一传世佳作。
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